ملتقى طلاب وطالبات جامعة الملك فيصل,جامعة الدمام - عرض مشاركة واحدة - مذاكرة جماعية تجمع النقد الأدبي | الاخـتبار :الأحد | | الفتره الأولى| 3- 4 -1438هـ

Against Gravity · 2016- 12- 6

The plot: “complete” and should have “unity of action.” By this Aristotle means that the plot must be structurally self-contained, with the incidents bound together by internal necessity, each action leading inevitably to the next with no outside intervention.

الحبكة: متكاملة ويفترض أن يكون بها "وحدة حدث"
ارسطو يعني بهذا أن الحبكة يجب أن تكون متكاملة بنائيا مع احداث متراطبة بالضرورة، كل حدث يقود للحدث التالي بدون تدخل خارجي.

According to Aristotle, the worst kinds of plots are “‘episodic,’ in which the episodes or acts succeed one another without probable or necessary sequence”; the only thing that ties together the events in such a plot is the fact that they happen to the same person. Playwrights should not use coincidence. Similarly, the poet should exclude the irrational
وفقا لارسطو فإن اسوأ أنواع الحبكات عندما تكون فقره من الحبكة تتبع فقره اخرى دون من غير ان يكون هناك تسلسل بالضرورة بينها، (أي يمكن تغيير ترتيب الاحداث دون ان تتغير القصه) ، الشئ الوحيد الذي يجمع بين الاحداث في هكذا حبكة هو انها تحدث لنفس الشخص . الكتاب المسرحيين يجب ان لايستخدموا الصدف. وكذلك الشاعر يجب ان يسبتعد اللامنطقية.
The plot must be “of a certain magnitude,” both quantitatively (length, complexity) and qualitatively (“seriousness” and universal significance).
يجب أن تكون الحبكة "بمقدار معين" كماً (الطول والتتعقيد) وكيفاً ( الجدية والفائدة العامة).

II. Character: Character should support the plot, i.e., personal motivations of the characters should be intricately connected parts of the cause-and-effect chain of actions that produce pity and fear in the audience.

ثانيا الشخصية:
الشخصية يجب أن تدعم الحبكة ، مثلا المحفزات الذاتية للشخصيات يجب ان تكون اجزاء مترابطة باتقان لتكون سلسلسة
احداث السبب-والنتيجة التي تنتج الاسى والخوف لدى الجمهور.

Characters in tragedy should have the following qualities:
• “good or fine” - the hero should be an aristocrat
• “true to life” - he/she should be realistic and believable.
• “consistency” - Once a character's personality and motivations are established, these should continue throughout the play.
• “necessary or probable” - must be logically constructed according to “the law of probability or necessity” that govern the actions of the play.
• “true to life and yet more beautiful,” - idealized, ennobled.

الشخصيات في التراجيديا يفترض ان يكون لديها الميزات التالية:
-جيد ولطيف – البطل يفترض يكون ارستقراطيا
-من واقع الحياة – هو أو هي يفترض أن يكون من صور الواقع ومقبولا عقلا.
-الثبات- عندما تتكون وتتضح معالم الشخصية ودوافعها فانه يفترض ان تستمر كذلك حتى نهاية المسرحية.
-ضروري او محتمل- يجب أن تكون الشخصية مبنيه على اساس قانون الاحتمالية او الضروره الذي يحكم احداث المسرحية.
-من واقع الحياة ومع ذلك اجمل من الواقع- مرفوع لدرجة المثالية والسمو.
III. Thought: Aristotle says little about thought, and most of what he has to say is associated with how speeches should reveal character. However, we may assume that this category would also include what we call the themes of a play.

الفكر : كان كلام ارسطو عن الفكر قليل ومعظم ماقاله مرتبط بكيف يجب ان تتضح معالم الشخصية من خلال الكلام
مع ذلك نفترض ان هذا الموضوع يمكن ان يشمل افكار المسرحية.
IV. Diction: is “the expression of the meaning in words” which are proper and appropriate to the plot, characters, and end of the tragedy:
النص وهو التعبير عن المعنى من خلال الكلمات " والتي تناسب للحبكة والشخصيات والعمل التراجيدي"
V. Song, or melody: is the musical element of the chorus: Aristotle argues that the Chorus should be fully integrated into the play like an actor; choral odes should not be “mere interludes,” but should contribute to the unity of the plot.
الاغنية والالحان هي العنصر الموسيقي للفرقه الموسيقية
يقول ارسطو ان الجوقه يفترض تكون مندمجه بالكامل مع المسرحية وكانها احد الممثلين ، المقطوعات يجب ان لاتكون
مجرد فواصل ، ولكن ان تسهم في تحقيق وحدة الحبكة .

VI. Spectacle (least connected with literature); “the production of spectacular effects depends more on the art of the stage machinist than on that of the poet.”
المشهد"الاقل ارتباطا بالادب" : انتاج مؤثرات المشاهد يعتمد على امكانيات فني خشبة المسرح اكثر من اعتماده على
الشاعر(المؤلف).

Katharsis: The end of the tragedy is a katharsis (purgation, cleansing) of the tragic emotions of pity and fear:
التنفيس : نهاية العمل التراجيدي هو (التطهير، التنظيف) للمشاعر التراجيديه من خوف وأسى.
Katharsis مصطلح ارسطوي تسبب بالكثير من الجدل ويعني (التطهير)

2016- 12- 6	#21
Against Gravity مميزة مستوى 7 E الملف الشخصي: رقم العضوية : 114361 تاريخ التسجيل: Sun Jul 2012 المشاركات: 3,306 الـجنــس : أنـثـى عدد الـنقـاط : 50545 مؤشر المستوى: 138 بيانات الطالب: الكلية: College of Arts الدراسة: انتساب التخصص: English Language المستوى: خريج جامعي	رد: مُميز ۩۞۩التجمع النهائي لمادة النقد الأدبي. د.فوزي سليسلي۩۞۩ The plot: “complete” and should have “unity of action.” By this Aristotle means that the plot must be structurally self-contained, with the incidents bound together by internal necessity, each action leading inevitably to the next with no outside intervention. الحبكة: متكاملة ويفترض أن يكون بها "وحدة حدث" ارسطو يعني بهذا أن الحبكة يجب أن تكون متكاملة بنائيا مع احداث متراطبة بالضرورة، كل حدث يقود للحدث التالي بدون تدخل خارجي. According to Aristotle, the worst kinds of plots are “‘episodic,’ in which the episodes or acts succeed one another without probable or necessary sequence”; the only thing that ties together the events in such a plot is the fact that they happen to the same person. Playwrights should not use coincidence. Similarly, the poet should exclude the irrational وفقا لارسطو فإن اسوأ أنواع الحبكات عندما تكون فقره من الحبكة تتبع فقره اخرى دون من غير ان يكون هناك تسلسل بالضرورة بينها، (أي يمكن تغيير ترتيب الاحداث دون ان تتغير القصه) ، الشئ الوحيد الذي يجمع بين الاحداث في هكذا حبكة هو انها تحدث لنفس الشخص . الكتاب المسرحيين يجب ان لايستخدموا الصدف. وكذلك الشاعر يجب ان يسبتعد اللامنطقية. The plot must be “of a certain magnitude,” both quantitatively (length, complexity) and qualitatively (“seriousness” and universal significance). يجب أن تكون الحبكة "بمقدار معين" كماً (الطول والتتعقيد) وكيفاً ( الجدية والفائدة العامة). II. Character: Character should support the plot, i.e., personal motivations of the characters should be intricately connected parts of the cause-and-effect chain of actions that produce pity and fear in the audience. ثانيا الشخصية: الشخصية يجب أن تدعم الحبكة ، مثلا المحفزات الذاتية للشخصيات يجب ان تكون اجزاء مترابطة باتقان لتكون سلسلسة احداث السبب-والنتيجة التي تنتج الاسى والخوف لدى الجمهور. Characters in tragedy should have the following qualities: • “good or fine” - the hero should be an aristocrat • “true to life” - he/she should be realistic and believable. • “consistency” - Once a character's personality and motivations are established, these should continue throughout the play. • “necessary or probable” - must be logically constructed according to “the law of probability or necessity” that govern the actions of the play. • “true to life and yet more beautiful,” - idealized, ennobled. الشخصيات في التراجيديا يفترض ان يكون لديها الميزات التالية: -جيد ولطيف – البطل يفترض يكون ارستقراطيا -من واقع الحياة – هو أو هي يفترض أن يكون من صور الواقع ومقبولا عقلا. -الثبات- عندما تتكون وتتضح معالم الشخصية ودوافعها فانه يفترض ان تستمر كذلك حتى نهاية المسرحية. -ضروري او محتمل- يجب أن تكون الشخصية مبنيه على اساس قانون الاحتمالية او الضروره الذي يحكم احداث المسرحية. -من واقع الحياة ومع ذلك اجمل من الواقع- مرفوع لدرجة المثالية والسمو. III. Thought: Aristotle says little about thought, and most of what he has to say is associated with how speeches should reveal character. However, we may assume that this category would also include what we call the themes of a play. الفكر : كان كلام ارسطو عن الفكر قليل ومعظم ماقاله مرتبط بكيف يجب ان تتضح معالم الشخصية من خلال الكلام مع ذلك نفترض ان هذا الموضوع يمكن ان يشمل افكار المسرحية. IV. Diction: is “the expression of the meaning in words” which are proper and appropriate to the plot, characters, and end of the tragedy: النص وهو التعبير عن المعنى من خلال الكلمات " والتي تناسب للحبكة والشخصيات والعمل التراجيدي" V. Song, or melody: is the musical element of the chorus: Aristotle argues that the Chorus should be fully integrated into the play like an actor; choral odes should not be “mere interludes,” but should contribute to the unity of the plot. الاغنية والالحان هي العنصر الموسيقي للفرقه الموسيقية يقول ارسطو ان الجوقه يفترض تكون مندمجه بالكامل مع المسرحية وكانها احد الممثلين ، المقطوعات يجب ان لاتكون مجرد فواصل ، ولكن ان تسهم في تحقيق وحدة الحبكة . VI. Spectacle (least connected with literature); “the production of spectacular effects depends more on the art of the stage machinist than on that of the poet.” المشهد"الاقل ارتباطا بالادب" : انتاج مؤثرات المشاهد يعتمد على امكانيات فني خشبة المسرح اكثر من اعتماده على الشاعر(المؤلف). Katharsis: *The end of the tragedy is a katharsis* (purgation, cleansing) of the tragic emotions of pity and fear: التنفيس : نهاية العمل التراجيدي هو (التطهير، التنظيف) للمشاعر التراجيديه من خوف وأسى. Katharsis** مصطلح ارسطوي تسبب بالكثير من الجدل ويعني (التطهير)