Doll's House- Themes, Motifs & Symbols
Themes
Themes are the fundamental and often universal ideas explored in a literary work.
الموضوعات هي الاساس و غالبا الأفكار العامة المستكشفة في العمل الأدبي.
The Sacrificial Role of Women
In A Doll’s House, Ibsen paints a bleak picture of the sacrificial role held by women of all economic classes in his society. In general, the play’s female characters exemplify Nora’s assertion (spoken to Torvald in Act Three) that even though men refuse to sacrifice their integrity, “hundreds of thousands of women have.”
في بيت الدمية، إبسن يرسم صورة كئيبة لدور التضحية الذي تشبث به نساء كل الطبقات الاقتصادية في مجتمعه. بشكل عام، الشخصيات النسائيات
للمسرحية يمثلن تأكيد نورا )تحدثت مع تورفالد في الفصل الثالث( ذلك بالرغم من أن الرجال يرفضون التضحية بسلامتهم، و "مئات الآلاف من
النساء قادرات."
In order to support her mother and two brothers, Mrs. Linde found it necessary to abandon Krogstad, her true—but penniless—love, and marry a richer man. The nanny had to abandon her own child to support herself by working as Nora’s (and then as Nora’s children’s) caretaker. As she tells Nora, the nanny considers herself lucky to have found the job, since she was “a poor girl who’d been led astray.”
من اجل تعيل أمها و الأخين، وجدت السيدة ليند من الضروري التخلي عن كروجستاد، حقها ولكن مفلس الحب، و تتزوج رجلا أغنى. وكان - -
يجب على المربية أن تترك طفلها لتعيل نفسها بالعمل كالناظر لنورا )وبالتالي أطفال نورا(. بينما تخبر نورا، المربية تعتبر نفسها محظوظة لأنها وجدت وظيفة، منذ كانت فتاة فقيرة ضللت ".
Though Nora is economically advantaged in comparison to the play’s other female characters, she nevertheless leads a difficult life because society dictates that Torvald be the marriage’s dominant partner. Torvald issues decrees and condescends to Nora, and Nora must hide her loan from him because she knows Torvald could never accept the idea that his wife (or any other woman) had helped save his life.
رغم أن نورا أفيد اقتصاديا مقارنة بشخصيات نسائيات المسرحية الأخريات، وتعيش حياة صعبة مع ذلك لأن المجتمع يفرض أن تورفالد هو شريك
الزواج المهيمن. يصدر تورفالد القرارات و يتكبر على نورا، و نورا يجب أن تخفي قرضها منه لأنها تعرف أن تورفالد لم يكن من الممكن أن يقبل
الفكرة أبدا أن زوجته )أو أي امرأة أخرى( تساعده في إنقاذ حياته
Furthermore, she must work in secret to pay off her loan because it is illegal for a woman to obtain a loan without her husband’s permission. By motivating Nora’s deception, the attitudes of Torvald—and society—leave Nora vulnerable to Krogstad’s blackmail.
بالإضافة إلى ذلك، يجب أن تعمل سرا لتسديد قرضها لأنه غير قانوني لامرأة للحصول على قرض بدون إذن زوجها. بتحفيز خداع نورا، ومواقف
تورفالد و المجتمع يترك نورا عرضة للهجوم من قبل ابتزاز كروجستاد. - -
Nora’s abandonment of her children can also be interpreted as an act of self- sacrifice. Despite Nora’s great love for her children—manifested by her interaction with them and her great fear of corrupting them—she chooses to leave them. Nora truly believes that the nanny will be a better mother and that leaving her children is in their best interest.
تترك نورا أطفالها ويمكن ايضا يفسر كعمل من تضحية النفس. بالرغم من حب نورا الكبير لأطفالها تتجلى في تفاعلها معهم و خوفها الكبير -
لإفسادهم وتختار تركهم. وتعتقد نورا حقا أن المربية ستكون أفضل أم وأن ترك أطفالها هو في مصلحتهم
---
The Unreliability of Appearances عدم ثقة المظاهر
Over the course of A Doll’s House, appearances prove to be misleading veneers that mask the reality of the play’s characters and -situations. Our first impressions of Nora, Torvald, and Krogstad are all eventually undercut. Nora initially seems a silly, childish woman, but as the play progresses, we see that she is intelligent, motivated, and, by the play’s conclusion, a strong-willed, independent thinker.
في أثناء بيت الدمية، المظاهر تثبت أن الغشاء المضلل الذي يخفي حقيقة شخصيات المسرحية و الحالات. انطباعنا الأولى لنورا و تورفالد و -
كروجستاد هي كلها تضعف في النهاية. تبدو نورا في البداية سخيفة، و امرأة طفولية، ولكن كما تقدم المسرحية، نرى أنها ذكية، و متحمسة، و،
بنهاية المسرحية، مفكر مستقل قوي العزيمة
Torvald, though he plays the part of the strong, benevolent husband, reveals himself to be cowardly, petty, and selfish when he fears that Krogstad may expose him to scandal. Krogstad too reveals himself to be a much more sympathetic and merciful character than he first appears to be. The play’s climax is largely a matter of resolving identity confusion—we see Krogstad as an earnest lover, Nora as an intelligent, brave woman, and Torvald as a simpering, sad man.
تورفالد، رغم أنه يلعب دور قوي و الزوج الخيري، و يكشف عن نفسه ليكون جبان، و تافه و أناني عندما يخشى أن كروجستاد ربما يكشفه
للفضيحة. يكشف كروجستاد أيضا عن نفسه ليكون شخصية متعاطفة و رحيمة أكثر بكثير منه أولا يبدو أن يكون. ذروة المسرحية هي بشكل كبير
مسألة حلول حيرة الهوية ونرى كروجستاد كعشيق جاد، و نورا كامرأة شجاعة ذكية، و تورفالد يبتسم بتكلف، وإنسان الحزين. -
Situations too are misinterpreted both by us and by the characters. The seeming hatred between Mrs. Linde and Krogstad turns out to be love. Nora’s creditor turns out to be Krogstad and not, as we and Mrs. Linde suppose, Dr. Rank. Dr. Rank, to Nora’s and our surprise, confesses that he is in love with her.
الأوضاع أيضا تساء تفسيرها من قبلنا و من قبل الشخصيات. الكراهية الظاهرية بين السيدة ليند و كروجستاد تتضح أن تكون حبا. ويتضح دائن
نورا أن يكون كروجستاد و ليس، نحن و السيدة ليند كما يفترض، الدكتور رانك. الدكتور رانك، إلى نورا و مفاجأتنا، يعترف أنه على علاقة حب
بها
The seemingly villainous Krogstad repents and returns Nora’s contract to her, while the seemingly kindhearted Mrs. Linde ceases to help Nora and forces Torvald’s discovery of Nora’s secret.
الشرير كروجستاد ظاهريا يتوب و يعيد عقد نورا إليها، بينما تتوقف السيدة ليند طيبة القلب ظاهريا عن مساعدة نورا و يدفع اكتشاف تورفالد لسر
نورا.
The instability of appearances within the Helmer household at the play’s end results from Torvald’s devotion to an image at the expense of the creation of true happiness. Because Torvald craves respect from his employees, friends, and wife, status and image are important to him.
عدم استقرار المظاهر داخل أسرة هيلمر في النتائج النهائية للمسرحية من ولاء تورفالد لصورة على حساب خلق السعادة الحقيقية. لأن تورفالد
يحتاج الاحترام من موظفيه و الأصدقاء و الزوجة، و الوضع و الصورة هي مهمة إليه.
Any disrespect—when Nora calls him petty and when Krogstad calls him by his first name, for example—angers Torvald greatly. By the end of the play, we see that Torvald’s obsession with controlling his home’s appearance and his repeated suppression and denial of reality have harmed his family and his happiness irreparably.
أي عدم احترام عندما تدعوه نورا بالتافه و عندما يدعوه كروجستاد باسمه الأول، على سبيل المثال يغضب تورفالد بشكل كبير. و بنهاية - -
المسرحية، نرى أن هاجس تورفالد بضبط مظهر بيته و قمعه و إنكاره المكرر للواقع أضر عائلته و سعادته بشكل غير قابل للإصلاح.
---
Motifs
Motifs are recurring structures, contrasts, or literary devices that can help to develop and inform the text’s major themes.
الفكرة الرئيسية هي البنية المتكررة، والتناقض، أو الأدوات الأدبية التي يمكن أن تساعد على التطوير و وإبلاغ الموضوعات الرئيسية في النص.
Nora’s Definition of Freedom
Nora’s understanding of the meaning of freedom evolves over the course of the play. In the first act, she believes that she will be totally “free” as soon as she has repaid her debt, because she will have the opportunity to devote herself fully to her domestic responsibilities.
فهم نورا لمعنى الحرية يتطور في أثناء المسرحية. في الفصل الأول، تعتقد أنها ستكون حرة تماما بمجرد تسدد دينها، لأن سيكون لديها فرصة
لتكريس نفسها تماما لمسئولياتها المحلية.
After Krogstad blackmails her, however, she reconsiders her conception of freedom and questions whether she is happy in Torvald’s house, subjected to his orders and edicts. By the end of the play, Nora seeks a new kind of freedom. She wishes to be relieved of her familial obligations in order to pursue her own ambitions, beliefs, and identity.
ولكن بعد أن يبتزها كروجستاد، تعيد النظر في مفهومها للحرية و الأسئلة إذا ما كانت سعيدة في بيت تورفالد، وخضوعها إلى أوامره و مراسيمه.
بنهاية المسرحية، تبحث نورا عن نوع جديد من الحرية. تتمنى أن ترتاح من التزاماتها الأسرية من اجل متابعة طموحاتها و معتقداتها و هويتها
----
Letters
Many of the plot’s twists and turns depend upon the writing and reading of letters, which function within the play as the subtext that reveals the true, unpleasant nature of situations obscured by Torvald and Nora’s efforts at beautification. Krogstad writes two letters: the first reveals Nora’s crime of forgery to Torvald; the second retracts his blackmail threat and returns Nora’s promissory note.
كثير من الحبكة والتحول تعتمد على الكتابة و قراءة الخطابات، التي وظيفتها داخل المسرحية كالمعنى الخفي الذي يكشف الحقيقة، وعن الطبيعة
الغير سارة للأوضاع المخفية من قبل تورفالد و مجهودات نورا في التجميل. يكتب كروجستاد خطابين: الأول يكشف عن جريمة نورا للتزوير إلى
تورفالد، الثاني يسحب تهديد ابتزازه و يرجع كمبيالة نورا.
The first letter, which Krogstad places in Torvald’s letterbox near the end of Act Two, represents the truth about Nora’s past and initiates the inevitable dissolution of her marriage—as Nora says immediately after Krogstad leaves it, “We are lost.” Nora’s attempts to stall Torvald from reading the letter represent her continued denial of the true nature of her marriage.
قرب نهاية الفصل الثاني، يضع كروجستاد الخطاب الأول، في صندوق رسائل تورفالد، يمثل حقيقة ماضي نورا و يبدأ بالتدمير المحتوم لزواجها -
كما تقول نورا فورا بعد أن يتركها كروجستاد، "أننا يائسين". محاولات نورا لتعطيل تورفالد من قراءة الخطاب تمثل إنكارها المستمر للطبيعة الحقيقية لزواجها
The second letter releases Nora from her obligation to Krogstad and represents her release from her obligation to Torvald. Upon reading it, Torvald attempts to return to his and Nora’s previous denial of reality, but Nora recognizes that the letters have done more than expose her actions to Torvald; they have exposed the truth about Torvald’s selfishness, and she can no longer participate in the illusion of a happy marriage.
الخطاب الثاني يحرر نورا من التزامها لكروجستاد و يمثل تحريرها من التزامها لتورفالد. على قراءته، تورفالد يحاول العودة اليها و إنكار الواقع
السابق لنورا، ولكن نورا تعترف أن الخطابات فعلت أكثر من كشف أفعالها لتورفالد، كشفوا حقيقة أنانية تورفالد، وانها لم تعد قدرة أن تشارك في
وهم الزواج السعيد
وبكذا خلصنا الثامنة ;)
وهذا السؤال اللي على المحاضرة
A MODEL QUESTION
1. Nora initially seems a silly, childish woman, but as the play progresses, we see that she is ……….
a) stupid and careless.
b) intelligent, motivated.
c) unintelligent and mindless.
d) slow- witted and unmotivated