المحاضره الاولى ::
بعد موت شيكسبير عانت الدراما في انقلاند الكثير من التأخر والتراجع لقرنين من الزمان .حتى ((كونقريف)) في القرن السابع عشر و (( شيريدان و قولدسميث )) في القرن الثامن عشر لم يستطيعوا اعادة الدراما الى المكانه التي كانت عليها في العصر الاليزابيثي . عادت الدراما للانتعاش من جديد في العقد الاخير من القرن التاسع عشر وعندها ظهر كتاب للدراما اعطوها مكانه محترمه في الادب الانقليزي .
هناك عاملان مهمان تسببا في انتعاشة الدراما ..أحدهما كان تاثير الكاتب النرويجي العظيم ((إبسن)) , الذي جعل كتاب الدراما برنارد شو يعطي نفسه الحق في مناقشة المشاكل الاخلاقيه والاجتماعيه بشكل هادئ ومنطقي .
العامل الثاني كان جو السخريه والفكاهه الذي كان يسود في ذلك الوقت , والذي سمح لرجال مثل (( اوسكار وايلد )) للتطرق للفرضيات الاخلاقيه للعصر الفيكتوري بجرأه وتهور والسخريه بشكل مهذب من تقاليدهم وانغلاقهم وعجرفتهم .
العامل الاول اظهر الافكار والاهداف الكوميديه . والعامل الثاني اوجد الكوميديا الاخلاقيه او السطحيه .
بسبب ((ابسن)) توقف ظهور الدراما الجاده في انقلاند منذ1890فصاعدا من التعاطي مع مواضيع بعيده في الزمان والمكان .
علم ابسن الرجال بان الدراما الحقيقيه لابد ان تتناول العواطف والاحاسيس البشريه , ومواضيع تكون قريبه من النساء والرجال العاديين . بالتالي كتاب الدراما الجدد تخلوا عن الرومانسيه الميلودراماتيكيه والكلاسيكيات التي ورثوها من اسلافهم , وبدأوا بتناول الحياة الانقليزيه الحقيقيه في مسرحياتهم , ابتداء من الطبقه الاروستوقراطيه , وبعدها الطبقه المتوسطه واخيرا الطبقه الكادحه .
هذا التناول للقضايا الحقيقيه في الحياة جعل الدراما تتحول اكثر واكثر لأفكار كانت في معظمها ثوريه موجهه بشكل مباشر ضد النماذج الادبيه السابقه , والثوابت الاجتماعيه الحاليه والاخلاقيات السائده في انجلترا فيكتوريا .
كتاب الدراما الجدد تناولوا بشكل اساسي مشاكل العمل والشباب التي تقف ضد الحب الرومنسي , الراسماليه والسلطه الابويه التي كانت صفات مميزه للعصر الفيكتوري .
الشخصيات في مسرحياتهم في تساؤل وتشكك دائم , قلقه وغير راضيه .الشباب او الرجال في مقتبل العمر يكافحون للتخلص من عوائق التحيز الفيكتوري .
كما هو المثل مع (( نورا)) بطلة مسرحية (( ابسن )) (( بيت الدميه )) التي تترك زوجها المستبد الذي يسعى لسحق شخصيتها وابقائها بشكل دائم في حاله طفوليه عديمة المسئوليه ,
السيدات في هذه المسرحيه ينضمون بحماس الى حركه نسائيه تؤسس لهن حريه جديده .
بالتالي هؤلاء الكتاب الجدد قدموا الطبيعه والحياة للدراما واحبوا ان يجعلوا مسرحياتهم تكون جزء كبير من المسرح .
في دراما الافكار الجديده , الحركه او الافعال او الاحداث الحركيه اصبحت ابطأ ويتم مقاطعتها باستمرار. وعلاوة على ذلك , الصراع الداخلي اصبح بديلا للصراع الخارجي ,نتيجة لذلك اصبحت الدراما اكثر هدوءا من الدراما الرومنسيه التي كانت موجوده في السنوات الماضيه .
الابحاث الجديده في مجال علم النفس ساعدت كتاب الدراما في دراسة روح التعابير التي اظطروا الى اللجوء للرمز اليها .
عن طريق الرمزيه يمكن للكاتب ان يرفع المواضيع المظلمه والدنيئه الى مستويات فنيه .
التركيز على الصراع الداخلي قاد بعض الكتاب الحديثين ليجعلوا ابطال مسرحياتهم ليسوا رجال بل قوى خارجيه غير مرئيه , مماجعل هناك مجال اوسع نطاقا للدراما .
في مجال الكوميديا الغير جاده كان هناك انتعاشه , في القرن العشرين , في كوميديا الاخلاق .
الفتره الحديثه الى حد كبير تشبه الفتره (( الأوقستان)) بسبب عودة الكوميديا الساخره الذكيه التي بلغت ذروتها بيد ((كونقريف )) عام1700 .على الرغم من ذلك كوميديا الاخلاقيات الجديده هذه خياليه محضه وتعتمد على تأثيرها الطريف . واحيانا اخرى تصبح ساخره ومريره حين تتناول المشكلات الاجتماعيه .
هي ساخره بشكل اساسي لانه مع تقدم الحضاره اصبحت الحياة سطحيه ومصطنعه ,والهجاء يزدهر في مجتمع يصبح مفرط في التحضر ويفقد التواصل مع ................؟؟
الكاتبان الدراميين المهمان الذين اخذوا الجزء الاكبر في احياء الدراما في العقد الاخير من القرن التاسع عشر هما جورج برنارد شو و أوسكار وايلد , كلاهما ايرلنديين . كان برناردشو اعظم ممارس لكوميديا الافكار , بينما وايلد تميز في كوميديا الاخلاق .
برنارد شو والذي كان مفكر عظيم , مثل الناحيه البيوريتاني من التراث الانقلو ايريش .
وايلد , من ناحيه اخرى مثل حياة الترف والرعونه , لم يكن مفكرا بعمق برنارد شو , وكان موقفه في الحياة موقف لعوب بشكل اساسي .
نجاح وايلد ككاتب للكوميديا المصطنعه او كوميديا الاخلاق ادى بشكل اساسي الى كونه مرفه اجتماعي , و قد نجحت مسرحياته لانها بشكل اساسي كانت تقدم الترفيه . لذلك يمكن ان يعتبر وايلد هو أب كوميديا الترفيه الخالصه , كما يعتبر برنارد شو هو أب كوميديا الافكار .
الكتاب العصريين الاخرين الذين اتبعوا وايلد بشكل مباشر هم سومرست مومونويل كوارد.
لكن الكوميديا المصطنعه في السنوات الخمسين الاخيره في انقلاند لايمكن مقارنتها بشكل جيد بالكوميديا المصطنعه في عصر الاصلاح .
والسبب ان في القرن العشرين يوجد الكثير من الارتباك واللخبطه والتشكك في القيم الاجتماعيه.
وعلاوة على ذلك تغيرت القيم الاجتماعيه بشكل عشوائي في العصر الحديث , وكوميديا الاخلاق تنمو بشكل اسرع من اي نوع اخر من الدراما .
هذا ليس هو الحال مع كوميديا الافكار او الكوميديا الاجتماعيه . جورج برنارد شو أب كوميديا الافكار , كان عبقريا .ادواته او امكانياته الثقافيه كانت اكبر بكثير من اي من معاصريه .
هو وحده فهم عظمة إبسن , وقرر ان تكون مسرحياته ستكون محمله بالافكار مثل إبسون .
لكن على عكس كآبة إبسن ومزاجه الجاد تميز برنارد شو بالمزاح والالفاظ الطريفه . ايضا كان له موهبه فنيه عبقريه للصياغه , ولم يكن يطق ان يكون هناك اي خلل او خطأ في بناء مسرحياته . لهذا الهدف قام بدراسة جميع تفاصيل الصنعه المسرحيه .
في كل واحده من مسرحياته قدم مشكلات محدده متصله بالحياة المعاصره , وشخصياته تقوم بمناقشتها من كافة جوانبها .
ومن اجل ان يجعل افكاره اكثر وضوحا وصراحه أضاف مقدمات لمسرحياته يستكشف فيها الموضوع بشكل اكمل .
العبء الرئيسي لمسرحياته ان الرجل المتحضر لابد اما ان يتطور او يموت .
كتاب اخرين تبعو برناردشو وكتبوا كوميديا الافكار هم جرانفيل باركر, جالسوورثي , جيمسبيردي، بريسلي، سيدي باريجيمسوجون ماسفيلد، ولكن ولا واحد منهم حقق المستوى الذي وصل إليهشو.
بجانب الكوميديا المصطنعه وكوميديا الافكار , هناك نوع اخر من الدراما تطور في انقلاند تحت تأثير الحركه الدراميه الايرلنديه والذي كان مؤسسيها هم ليدي قريقوري و W.B. Yeats
واهم الكتاب المنتمين لهذه الحركه هم .. J.M. Synge and Sean O'Casey.
كان هناك احياء للدراما الشعريه في القرن العشرين , والتي كان من اهم ممارسيها T.S.ELIOT
كتاب اخرين للدراما ايضا قامو بكتابة مسرحيات شعريه هم كريستوفر فراي , ستيفن فيليبس وستيفن سبندر . معظم المسرحيات الشعريه المكتوبه في العصر الحديث لها طابع ديني , وهي تعمد الى التبشير الى المسيحيه .
كتاب الدراما الحديث ..
1-هنريك إبسن ::
يعتبر أب الدراما الواقعيه الحديثه .وهذا لايعني انه بدأ مهنته ككاتب دراما بتقديمه لمشاكل الحياة الواقعيه .مر بتطورات كثيره ابتداء من المسرحيات التجريبيه والتي تدين بالفضل المسرحيات الفرنسيه الجيده وللنماذج التراثيه والرومنسيه .وهذا يتجلى في Lady Inger Of Ostrat (1855), Love's Comedy (1862), The Pretenders (1863).
بهجرته واو انتقاله الطوعي الى روما شرع في مرحلته الثانيه والتي انتجت الدراما الشعريه لبراند 1866وبيير جاينت1867.
ببقاءه في المانيا بدأت المرحله الثالثه والتي جلبت له الشهره العالميه والتي نتج عنها ولادة دراما جديده قدمت بشكل ممتاز في مسرحية بيت الدميه , الاشباح , عدو الناس , البطه المتوحشه , ومسرحيات اخرى .
في هذه المسرحيات عالج إبسن مشاكل اجتماعيه عكست احتياجاته الخاصه من جهه وروح العصر من جهه اخرى .
هذه المسائل الاجتماعيه المحروقه عبر عنها بتكنيك واقعي والذي بني على اساس التخلي عن الشعر(السجع)من اجل النثر , التصور الواقعي للشخصيات الى حد الرسم على نماذج واقعيه , التركيز على النقاش بدلا من الحركه , واستخدام اوبالاحرى اتقان الاجهزه التقنيه مثل الطريقه الاسترجاعيه ؟؟؟والتي تعطي السبق لتصارع الافكار والسرد الروائي بدلا من تقديم الاحداث .